平常人发牢骚往往就只是牢骚，诗人词人发牢骚，一不小心往往能成就绝妙的篇章。比如辛弃疾这首《西江月》。
这是辛词中十分引人注意的一首小词，构思新颖，结构奇特，语言平浅又畅快，很能见出不拘一格的创造性。
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上阕主要发牢骚。或者说写郁闷的心情。
前两句就先交代自己的醉态，并表示醉得很酣畅很爽，没有不开心也没有工夫不开心。如此强调，反倒坐实了词人之愁。醉中欢笑不过是现实太压抑的缘故。为什么现实感到窒息呢？
第三、四句词人便和盘托出。这两句话用的是《孟子》。他说他发现古人的圣贤书全是胡扯，都是骗人的。如此决绝偏激的话，恰恰暴露了词人巨大的痛苦。是那种现实跟理想之间重重障碍的矛盾把他卡住了的极端灰心。具体而言就是统一、恢复的志向跟主和的冲突。
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而后者常常占上风。辛弃疾本人也因为积极备战屡次被弹劾，终于到41岁彻底赋闲。一闲就是18年。也难怪他一时愤激，不信古人书。这里的四句都不好作字面意思解，因为都是气话、反话，是词人憋了一肚子火的发泄。
下阕词人展开了一次与“松”的互动。词风一改上阕的牢骚为幽默有趣。
先是词人天真地问“松”，接着又把自己的乱晃看成是“松”要热心来扶，这时候词人像所有醉了却死都不承认自己醉了的酒鬼一样，大声嚷嚷“我没醉！我没醉！”并一边把“松”推开。这一段可谓妙趣横生，刻画醉态入木三分。一个“去”字，既是倔强，又是洒脱，颇为传神。
这首别开生面的小令，起码有三个方面十分突出。
一，完全散文化笔法。如果说上阕还有些的形式，下阕已经顾不得了，对话说来就来，的节奏已经打乱，我说怎么写就怎么写，全无
束缚，效果上很好地切合了他内心的狂荡和多变。
二，将“松”拟人化，虚构与“松”的对话。这一段写得既有趣又表现词人的孤独。松、我即构成一个世界。词人通过醉的方式消除了两者之间的语言障碍，使这个不同寻常的世界也碰撞出精彩。
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这种技法的运用在辛词中并不少见，像他那首也很特别的《沁园春·杯汝来前》，便是通篇如此。这种写法在辛词中算是一绝。
三，全词只有一个意象：松。这在词里可谓罕见。哪怕只有二十字的绝句，往往也有三个以上意象，何况一首50多个字的词。连最常见的花、草、山、水、酒、风之类都没有。但读者却并不觉得这首词缺乏诗意。反而觉得意韵十足。可见一首好诗并非离不开意象。
细读稼轩此调，当真别有滋味。作为词人一次任性的自由挥洒，此词并非没有问题。最大的毛病是上、下阕是分开的，似乎并没有什么实质联系。上阕明显在发牢骚，到了下阕却进入另一个画风，两者并不在一个频率上。或许词人“遣兴”，本身只为随意抒发吧。
附词： 西江月·遣兴
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫？近来始觉古人书，信著全无是处。 昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”？只疑松动要来扶，以手推松
曰：“去！”
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