从《冰雪奇缘》音乐看美国动画 音乐创作理念的创新 ●蔡海波柳兆青 河北大学艺术学院 摘要：２０１３年１１月１０日，美国三维动画电影《冰雪奇缘》（Ｆｒ０ｚｅｎ）问世。这是一部以电脑合成影像动画技术和传统手绘动 画结合制成的音乐奇幻歌舞喜剧，取材于安徒生童话故事《冰雪女王》，片长１０８分钟，以现代寓言风格呈现姐妹的情缘 和深切的感情。作为迪士尼第ｓ３部经典动画长片，其音乐的创作与制作，融合了百老汇音乐剧与童话电影音乐的的成功 经验，在创作理念上做出了有益的创新，绽放出瑰丽的色彩。 关键词：《冰雪奇缘》动画音乐创作理念 电影＜冰雪奇缘＞自问世以来，好评不 体。互为表里，音乐为内容起到画龙点晴 断。最终以１２．７６亿美元的票房佳绩成为 之妙用。 电影史上卖座最高动画电影．同时是迪士 （一）主题歌（音乐）推动情节发展 尼公司历史上的第七部十亿美元级别的 动画片的剧情发展．有着它独特的发 动画电影。作为迪士尼公司９０周年的纪 展线索和动力来源．它是通过一种平面 念作品。连续荣获第７１届金球奖最佳动 的、虚构的艺术方式来表现客观世界。因 画片、第４１届安妮奖最佳动画电影、第 此它需要运用音乐手段来加强蒙太奇效 ６７届英国电影学院奖最佳动画电影．以 用和暗示故事发展趋向、推动电影情节延 及第８６届奥斯卡金像奖最佳动画长片 申、提高动画片的艺术感染力等作用。音 和最佳原创歌曲。该片还包揽了２０１３年 乐与画面完美地结合．达到最佳的视听效 度金球奖、安妮奖、奥斯卡的最佳动画长 果。 片等奖项，其主题曲＜随它去＞（Ｌｅｔ ｆｔ Ｇｏ） 主题音乐＜生平第一次）（Ｆｏｒ Ｔｈｅ 更是被译成多国语言而风靡全球．并斩获 Ｆｌ『ｒｓｔ ７了ｍｅ ｆｎ Ｆｏｒｅｖｅｒ），贯穿整部动画片 奥斯卡最佳原创歌曲奖。 的始终。成为一条主线，在推动情节的发 一、《冰叠奇缘＞音乐构成 展上起到了关键作用。 ＜冰雪奇缘＞影片片长１Ｏ８分钟，音 主题音乐首次出现．是在影片的前半 乐总长达１０４分钟，（仅留有四分钟的画 部分，见到城堡门大开，妹妹安娜兴奋不 面空白）由片头主题歌、片尾主题歌、七首 已．她像一匹脱缰的野马在王国四处游 插曲和背景音乐构成。包括：片头主题歌 荡．她想到可以见到很久没有陪伴她的姐 （大地之歌）（Ｖｕｅｌｉｅｌ，片尾主题歌＜尾声 姐。更可以借此机会看看外面的世界，或 曲＞（Ｅｌｐｉｌｏｇｕｅ）；插曲（随它去）（Ｌｅｔ Ｉｔ 许会遇见心仪的王子，兴奋不已。而姐姐 ＧＤ）：主题音乐＜生平第一次＞（Ｆｏｒ Ｔｈｅ 艾莎却因自己加冕。王国大门被打开，要 Ｆｉｒｓｔ ｍｅ ｆｎ Ｆｏｒｅｖｅｒ）共衍生出七段场 在世人面前亮相．唯恐再次因使用魔法失 景和背景音乐，分别是：＜大地之歌） 误．造成对他人的伤害，而忧心重重。主题 （Ｖｕｅｌｉｅ）、＜冰冻之心＞（Ｆｒｏｚｅｎ Ｈｅａｒｔ）、＜想 音乐＜生平第一次＞（Ｆｏｒ Ｔｈｅ Ｆｉｒｓｔ Ｔｉｍｅ 堆雪人吗＞（Ｄｏ Ｙｏｕ Ｗａｎｔ Ｔｏ Ｂｕｉｌｄ Ａ Ｉｎ Ｆｏｒｅｖｅｒ）先以女声独唱的形式出现，之 Ｓｎｏｗｍａｎ）、＜敞开爱之门＞（Ｌｏｖｅ Ｉｓ Ａｎ 后发展为女声合唱。同时，表现妹妹性格 Ｏｐｅｎ Ｄｏｏｒ）、（麋鹿比人类更友好＞ 的旋律活泼、喜悦、跳跃，节奏欢快，充满 （Ｒｅｉｎｄｅｅｒ（ｓ｝Ａｒｅ Ｂｅｔｔｅｒ Ｔｈａｎ Ｐｅｏｐｌｅ）、 期待和新鲜感，表现着妹妹的兴奋、对“开 （在夏天＞（Ｉｎ Ｓｕｍｍｅｒ）、＜完善目标） 门”后的好奇及烘托出她无忧无虑、活性、 （ＦｉｘｅｒＵｐｐｅｒ）。这七首音乐作品，成为串 善良的性格。而表现姐姐性格的旋律则抒 联整个故事，推动情节发展的重要元素。 情、悠长，节奏舒缓，略带忧伤、焦虑和紧 二、《冰雷奇缘＞音乐在动画片中的作 张．表现着姐姐对于“开门”的担忧和矛盾 用 心理。不同的音乐旋律，不同的音乐情感， 毫无疑问．音乐在整部动画作品中起 相互穿插对比．表现了动画片中两姐妹的 着至关重要的作用。第一，音乐的主题、旋 不同性格与情绪。 律、曲式结构、演唱方式及演奏乐器的选 主题音乐的再次出现．是安娜希望艾 用．都要充分表现影片的主题思想和情感 莎可以跟她一起回去拯救阿伦戴尔 艾莎 基调：第二，音乐与动画片内容要融为一 害怕误伤安娜．婉拒了她的好意这样一段 场景中。随着安娜和艾莎的谈话由平淡到 激烈，音乐由弱到强的进入．逐渐引入演 唱．表达出安娜想要说服艾莎的急切心 情。此时，主题音乐＜生平第一次＞（ＯＦｒ Ｔｈｅ Ｆｉｒｓｒ Ｔｉｍｅ ｎＩ Ｆｏｒｅｖｅｒｌ再次出现．相 同的演唱形式，相似的旋律，但以不同的 织体形式呈现，不和谐的音程。通过大提 琴的音色，配合着动画紧张的画面。激烈 并接近疯狂的歌词。以快速度的音乐风格 暗示着艾莎即将失控、安娜对姐姐信任而 积极劝慰．表现出两姐妹的复杂而矛盾的 心情。最后，音乐以姐妹不协和的和声唱 出尾声，并用大号悲伤、失落的音色作简 单的终止性的低音收束。表现出妹妹的失 望和姐姐的苦痛 主题音乐的第三次出现．是艾莎与安 娜经过风雨．重新回到如过往般亲密的姐 妹关系，两人与众人们一起，在艾莎开放 城堡并在变出的溜冰场里同乐的情感段 落。管弦乐奏出辉煌的乐章，仍是那熟悉 的旋律此次配合着欢快的伴奏织体．展现 出爱的伟大，圆满、欢快的结局，恢宏的音 乐配合梦幻的画面，将影片推向高潮。 （二）场景音乐营造影片氛囤 尽管动画片的音乐与画面是两个不 同层面。但二者又是相互并行的关系。它 们相互烘托、相互支撑。音乐付予了动画 画面空间深度和广度．增强画面的视觉形 象的塑造，增强画面的立体感。＜冰雪奇 缘）中的场景和背景音乐，都有一个共同 的特点．那就是都营造了同画面情感相一 致的音乐氛围．使影片的视听效果更加感 人。 在＜冰雪奇缘）的七首场景和背景音 乐中，最能营造氛围、最具典型意义的，要 数＜随它去＞（Ｌｅｔ Ｉｔ Ｇｏ）这一音乐段落。整 部动画影片从歌曲开始．发生着重大的转 折变化．艾莎从这段音乐中开始释放自 己。变成了一位内心强大的女王。艾莎在 父母的教导下．努力隐藏制造冰雪的神奇 Ａｒｅ Ｂｅｔｔｅｒ ｔｈａｎ Ｐｅｏｐｌｅ）不仅将麋鹿内 家选用了醇厚的男声来演绎劳动号子．北 能力，多年来与世隔绝，饱受孤独煎熬，但 终究在加冕礼上失控，被视为女巫。饱含 委屈与无奈的艾莎独自蹒跚在风雪之中． 天地之大却无处容身 此刻，内心的纠结 与挣扎、苦闷与烦恼在ｂＡ与ｂＥ大调不 断转换的过程中不断宣泄 音乐在低音区 徘徊．到艾莎不断否定自己内心沉积的 “规矩”：从踟蹰的脚步。到肆意奔跑的步 伐：从对自己的不肯定．到自信地在山峰 心情感世界心动地描绘出来．使麋鹿形象 生动、可爱．更是以麋鹿的友好与王子日 后暴露的小人面目埋下伏笔：形象可爱的 小雪宝．在幻想着在夏天的美好，活灵活 欧特色的音乐风格和风笛、钢片琴等运 用，清脆、有力、并富有节奏感的刀砍斧劈 坚冰的声音．几句简短而有力的劳动号 子，看似采冰工人们劳作时吟咏着《冰冻 之心》（Ｆｒｏｚｅｎ Ｈｅａｒｔ）的冰冷、纯净，其则 是将影片中各个音乐形象的内心展现 艾 莎、安娜姐妹情坚谊深：艾莎友善、独立： 安娜活泼、纯净、勇敢：采冰人克里斯托夫 正直、勤奋。并且将整个影片的剧情透出， 现、天真烂漫，（《在夏天》（Ｉｎ Ｓｕｍｍｅｒ）的 歌曲．描绘出形象可爱的小雪宝．在幻想 着在夏天的美好．活灵活现、天真烂漫的 形象．并唱出最为暖心的歌词：“有些人是 值得为他融化的ｆＳｏｍｅ ｐｅｏｐｌｅ ａｒｅ 间架起桥梁时．才放声唱出了“随它去 （Ｌｅｔ ｔ ｇｏ）”，释放了内心所有的压抑与 恐惧．不再遵守“做个完美女孩（ｂｅ ｔｈｅ ｇｏｏｄ ｇｉｔｆ）”的训导。伴随着弦乐丰满的织 体和打击乐的全部进入．一个崭新的艾莎 诞生了．艾莎从现在开始只做自己．哪怕 不再完美。随着ｂＡ大调的激昂、稳健的 旋律．她放下焦虑和恐惧的心理，迈着坚 定不移的脚步．在空旷的雪地上尽情释放 魔法．伴着自信的表情、坚定的一跺脚，一 座雄伟壮丽、晶莹剔透的宫殿拔地而起， 音乐也随之进入高潮。旋律升高至ｂＤ大 调并在ｂＥ大调上模进。最终。伴随着充 满激情与张力的歌声．她丢掉人们给她定 义的女王王冠．自己变出喜爱的女王华丽 服饰．并随着女王坚韧的背影．“风寒再也 阻挡不了我了ｆ Ｔｈｅ ｃｏｌｄ ｎｅｖｅｒ ｂｏｔｈｅｒｅｄ ｍｅ ａｎｙｗａｙ）”的宣言。艾莎在ｂＤ大调上 完成了自己的加冕 这首歌曲也成为了音 乐描摹人物心理活动的经典案例 精彩的情节．传神的音乐．精美细腻 的画面．让受众感同身受．仿佛回到纯真 的童年时代．实实在在地做了一场公主 梦。而引领受众进入梦境的．除了震撼的 影像以外，就是那亦真亦幻的音乐。这种 通过古老的音乐形式与现代的电影科技 相碰撞．孕育出的新类别，较普通音乐而 言，在形态和功能上都发生了显著的变 化。它赋予了电影振奋人心的力量．成为 了影片画龙点晴的那一“点”。所以，纵然 它调性多变、音域较宽、难度较大，也依然 跨越了２６个国家，被翻译成不同的语言 被影迷争相传唱。经久不衰 （三）背景音乐刻画人物形象 动画片中对角色形象的塑造上．除了 运用剧情的推动来刻画角色的个性外．音 乐对角色的描写也能使人物形象生动化、 立体化。音乐的配合，会弥补了角色的不 真实和呆板化的先天不足 音乐对影片情 感的表达起着推波助澜的作用．它能使受 众被音乐与画面共同营造的艺术魅力吸 引，融入剧情中。影片塑造的十余个艺术 形象中，《麋鹿比人类更友好》（Ｒｅｉｎｄｅｅｒｓ ＷＯｒｔｈ ｍｅｌｔｉｎａ ｒ】”，也使之成为了此片 中最让人喜爱的动画形象：《完善目标》 （Ｆｉｘｅｒ—Ｕｐｐｅｒ）可以很容易的从歌词和轻 快的旋律中发现。此歌曲是在预示那个骑 着麋鹿挖冰为生的男人将要在逆境中凭 借自强不息的精神．走向成功……一段段 背景音乐生动塑造动画形象的同时．又穿 针引线．独具匠心的将人物内心展露．从 而推动着故事情节的发展 《想堆雪人吗》（Ｄ０ Ｙｏｕ Ｗａｎｔ Ｔｏ Ｂｕｉｌｄ Ａ Ｓｎｏｗｍａｎ】这场戏是一段精彩的 音乐蒙太奇。通常而言，音乐剧式的动画 片为了确保歌曲完整度．会适当拖慢剧情 的发展节奏．甚至会出现“为了煽情而演 唱”的现象。但在这里，音乐却是将冗长的 剧情化繁为简 将零碎的时空合理贯穿的 重要工具。此外，音乐凭借幼年、童年、成 年三种不同的女声音质．从儿时的稚嫩到 童年的活泼，最后到成年的冷静与深情． 细腻讲述了安娜的成长历程．将安娜的形 象填充得更加饱满和立体 欢快活泼的旋 律配合着每次姐姐不去开门时候那让人 泪下的旋律，凸显了其坚韧、执着、略有东 方人的人物性格。“离开吧，安娜（Ｇｏ ａｗａｙＡｎｎａ）”作为此段艾莎仅有的一句 台词．不但为她对魔法畏惧的心理和动画 形象填色，更为“冰冻之心ｆＦｒｏｚｅｎ Ｈｅａｒｔ）”完美代言。通过音乐旋律与歌词 塑造出的两姐妹截然不同的性格形象．为 之后的《生平第一次》（Ｆｏｒ Ｔｈｅ Ｆｉｒｓｔ Ｔｉｍｅ ｆｎ Ｆｏｆｅｖｅｒ）、《敞开爱之门》（Ｌｏｖｅ ｆＳ Ａｎ Ｏｐｅｎ Ｄｏｏｒ）也做了有力铺垫 当安娜在为加冕日兴奋不已。冲出宫 门，遇到汉斯时的背景音乐《汉斯》 （Ｈａｎｓ），用纯净、轻盈，富于幻想的八音 盒似的的音色表现出安娜坠入爱河．天真 可爱的一面。而不和谐的大号 时不时发 出。虽配合的是幽默的画面．但深究又会 发现．这也是对汉斯那小人面目的先现性 刻画。 《冰冻之心》（Ｆｒｏｚｅｎ Ｈｅａｒｔ）是《冰雪 奇缘》中设计最为缜密的部分，也是近几 年迪士尼影片中含金量最高的歌曲 作曲 让受众在观赏后也不禁感叹 在歌曲编排 方面．百老汇音乐剧的精神贯穿始终．注 重的是音乐与人物造型、人物情感的融 合．从而．通过音乐来表达影片内容和人 物思想。仅用了短短几分钟，就将受众带 到了那山雨交融的冰峰之巅．令受众对影 片的情境迅速产生了认同感 三、《冰雪奇缘》音乐的创新性 （一）《冰雪奇缘》音乐的创作基础 《冰雪奇缘》的歌曲及音乐部分创作 基础扎实。歌曲部分，由美国作曲家罗伯 特．洛佩兹（Ｒｏｂｅｒｔ Ｌｏｐｅｚ１及其妻子克莉 斯汀・安德森（Ｋｒｉｓｔｅｎ Ａｎｄｅｒｓｏｎ）担纲。 罗伯特．洛佩兹曾以音乐剧《摩门之书》 （Ｔｈｅ Ｂｏｏｋ ０ｆＭｏｒｍｏｎ）先后荣获东尼 （托尼）奖和葛莱美奖．克莉斯汀．安德森 （Ｋｒｉｓｔｅｎ Ａｎｄｅｒｓｏｎ）曾参与动画片《小熊 维尼》（Ｗｉｎｎｉｅ Ｔｈｅ Ｐｏｏｈ）的歌曲创作。 纯音乐部分由加拿大音乐家克里斯托弗． 贝克（Ｃｈｒｉｓｔｏｐｈｅ Ｂｅｃｋ）负责，他曾以影 集《魔法奇兵》（Ｍａｒ）荣获艾美奖，并为 《醉后大丈夫》（丁ｈｅ Ｈａｎｇｏｖｅ￣、《波西杰 克森：神火之贼》（Ｐｅｒｃｙ Ｊａｃｋｓｏｎ Ａ几ｄ 丁ｌｈｅ Ｏｌｙｍｐｉａｎｓ：Ｔｈｅ Ｌｉｇｈｔｎｉｎｇ ７＿ｈｆｅｆ）等 片配乐。 （二）《冰雪奇缘》音乐的创新性 《冰雪奇缘》的音乐创作，为使音乐和 动画电影结合得更完美．在继承迪士尼传 统动画音乐风格的基础上。再次融入百老 汇音乐剧的创作理念．发挥音乐推动剧 情、串联故事的作用：向人物化、叙事化扩 展：从王子与公主的爱情向姐妹亲情转变 等方面做了有益的探索．形成了新的音乐 风格。 １．创造性的将百老汇音乐剧再度融入 影片情节 《冰雪奇缘》的音乐创作，创造性的再 次将百老汇音乐剧的音乐创作理念应用 到了动画音乐的制作中。首先，改变了以 往迪士尼动画音乐用一两首歌表现主人 公情感的创作模式．以多件作品歌曲直接 推动剧情发展、参与人物对话。其次，改变 了以往动画片中音乐只为主人公服务、只 歌颂爱情的音乐模式。增加了类似于“雪 宝”等配角的大段歌曲独唱、歌颂姐妹情 深与性格对比的对唱．起到烘托气氛和表 现人物情感的作用 专为一个配角“雪宝”创作的歌曲《在 夏天》（／ｎ Ｓｕｍｍｅｒ），将美国音乐多元化 的风格与百老汇音乐剧夸张、幽默、自然、 邀请姐姐、姐姐一次次痛心拒绝妹妹的画 面，受众不难感受到姐姐的孤独、忧郁的 性格．并且姐姐在用这种绝情的方式来爱 护妹妹。紧接着影片歌曲《生平第一次》 （Ｆｌ０ｒ ｔｈｅ Ｆｉｒｓｔ Ｔｉｍｅ ｆｎ Ｆｏｒｅｖｅｒ）呈现出 曲的演绎，到如今都令受众回味无穷 随着音乐传播方式的变化与进步．受 众观念和审美情趣的转变．现代工业文明 和城市文化的不断成熟．动画片音乐的 “音乐剧化”正在逐步向“音乐剧叙事化、 人物化”发展 音乐不再仅仅是配合画面 来．这首姐妹交错演唱的二重唱．更加表 现出姐妹不同的性格：姐姐忧郁、高贵、善 良：妹妹乐观、活泼、可爱。随后，歌曲《随 出现的背景音乐，而是参与剧情发展、塑 造动画人物形象的一种手段。《冰雪奇缘》 活泼的基调相结合．呈现出歌曲的观赏性 与娱乐性。电影画面成为舞台，雪宝变为 演唱歌曲的主要演员，雪宝聊着聊着就动 情的开始演唱 舞曲的节奏与欢快、活泼 的旋律．雪宝穿梭在夏日的各个场景．跳 着欢快、富有节奏感、夸张幽默的舞蹈。间 奏处运用了百老汇音乐剧中常用的前附 点、后八分音符的特色节奏型，配合着雪 宝夸张的演唱形式．一下子把受众带到了 百老汇的舞台 歌曲充分体现出百老汇音 乐剧集音乐、舞蹈、戏剧为一体的特点。同 时．歌词“有些人是值得为他融化的 （Ｓｏｍｅ ｐｅｏｐｌｅ ａｒｅ ＷＯｒｔｈ ｍｅｌｔｉｎｇ ｆｏｒ）” 配合着雪宝暖人的表情、可爱的形象．又 是对电影情节发展的一种补充．音乐与画 面有机相融．产生出１＋１＞２的视听效果。 ２．主题定位由爱情向亲情转变 长期以来，迪士尼对安徒生童话的改 编．其主题定位在王子与公主完美的爱 情．在动画音乐的创作中．也逐步形成了 浪漫的、唯美的童话爱情创作风格 例如： 《长发公主）（Ｔａｎｇｌｅｄ）、《魔法奇缘》（Ｅｎ— ｃｈａｎｔｅｄ）和《白雪公主》（Ｓｎｏｗ Ｗｈｉｔｅ）等 爱情主题动画片．作曲家都在其中创作了 适合王子与公主完美爱情主题的歌曲。随 着时代的发展．受社会主流意识冲击．欣 赏群体对爱情童话故事的审美疲劳．使仅 仅追求浪漫和完美的爱情主题的创作风 格无法满足市场的需要 《冰雪奇缘》的创作团队在总结、继承 迪士尼动画音乐创作的基础上．一改以往 动画主题歌曲“公主化”的音乐风格．主题 定位由爱情向亲情转变．创作出反应姐妹 情深、性格迥然的主题歌和插曲。不同性 格音乐曲调．不同心境下的音乐，表达出 妹妹的活泼洒脱、向往爱情，姐姐的孤独 忧郁、向往解放，但无不使受众体会到姐 妹之间深厚的情谊 说到描绘姐妹的性格对比的音乐，不 得不再次提到片中的第二首歌曲《想堆雪 人吗》（ＤＯ Ｙｏｕ Ｗａｎｔ ｔｏ Ｂｕｉｌｄ ａ Ｓｎｏｗ－ ｍａｎ）。歌曲由妹妹安娜一人演唱，表现其 从幼年到童年最后长成少女的过程．曲调 欢快、活泼，受众容易从音乐中了解到妹 妹活泼、开朗的性格．也可以感受到对姐 姐那份无私的爱 歌曲配合着妹妹一次次 它去》（Ｌｅｔ／ｔ Ｇｏ）作为一个亮点，唱出了 姐姐在脱离恐惧后．那份执着、善良、洒 脱、独立的性格特点。转而，配合着妹妹为 找姐姐的艰辛之路．将“姐妹情深”的主题 呈现得越来越清楚 当安娜出现在冰雪宫 殿，请求姐姐拯救阿伦戴尔时再现的《生 平第一次》，在不同的织体伴奏中，表现出 妹妹对姐妹情谊的肯定、对姐姐那真正纯 洁内心的坚定和对姐姐的信任．也将姐妹 的情深提至高潮 最后，影片根据剧情与 情绪发展的需要，采用北欧民歌《大地之 歌》（Ｖｅｉｌｅｄ）作为背景音乐对“姐妹情深” 结尾 歌词虽只有简单的“嘿……呀……” 但那种平静、安详、空旷的旋律将姐妹问 深厚情谊的“真爱”扩展至人们相互爱护、 友爱的“大爱”，将整部影片升华。 《冰雪奇缘》的音乐创作风格，不再是 童话爱情的“小公主化”的音乐线条．而是 通过大气的、抒情的旋律来传达“姐妹情 深”的话题。层层递进的歌曲风格，层层递 进的性格变化。层层深化的音乐发展线 索．体现着歌曲为姐妹之情编创音乐、为 故事形象塑造音乐、为故事发展叙写音乐 的创新特点 ３．音乐参与剧情发展、具有叙事化、 人物化特征 在迪士尼早期的动画电影发展中．音 乐主导化是其最大的艺术特色 ２Ｏ世纪 ３０年代．以古典音乐为背景，“米老鼠”形 象为画面的系列动画短片．便是画面为音 乐服务特色的鲜明表现 随着二战的结束 和第一次黄金时期的高峰．迪士尼动画音 乐有了自己的创作团队与特色 不再借用 古典音乐来进行音乐拼接，而是由专业的 创作团队来独立作曲 例如：电影史上首 部长篇剧情动画片《白雪公主》主题歌《有 天我的王子会到来》（Ｓｏｍｅｄａｙ Ｍｙ Ｐｒｉｎｃｅ ｗｉｌｆ Ｃｏｍｅ）；１９５１年的《爱丽丝梦 游仙境》主题歌《爱丽丝》（Ａｌｉｃｅ）（荣获当 年奥斯卡最佳音乐片配乐提名）：１９５９年 的《睡美人》主题歌《曾经的梦》（Ｏｎｃｅ Ｕｐｏｎ Ａ Ｄｒｅａｍ）ｆ荣获当年奥斯卡最佳 音乐片配乐提名） 这一时期的经典动画 作品，通过或悠扬，或热情，或激荡，或柔 情的音乐衬托．与一首首经典动画主题歌 便是这新形式“迪士尼音乐”下的又一成 功作品。 影片中．描述安娜与王子一见钟情场 面的歌曲《敞开爱之门》（Ｌｏｖｅ Ｉｓ Ａｎ Ｏｐｅｎ Ｄｏｏｒ）。王子与安娜，你一句我一句 的应答式歌曲形式。伴以轻快的节奏．浪 漫的旋律。热情的画面，编织出安娜向往 美好、天真开朗，王子善解人意、彬彬有礼 的两个音乐形象 同时音乐推动着剧情的 发展．叙述出安娜坠入爱河的甜蜜与喜 悦 王子爱护安娜给予她无尽爱恋的故事 内容．也为日后王子真实冷酷、绝情的面 目对比埋下伏笔 再如片中又一精彩的歌曲，《在夏天》 （ｆｎ Ｓｕｍｍｅｒ）。这是一首特别为配角小雪 人——“雪宝”，单纯、可爱、调皮，充满童 真的形象所创的歌曲 “雪宝”夸张的独 唱，搞笑可爱的动作，伴着“雪宝”向往、 享受夏天的各种美好、开心的场景画面． 无疑都给受众留下深刻的印象 同时也将 整部影片的节奏放缓．使受众紧随故事发 展的紧张心态放松下来．与“雪宝”一起享 受夏天温暖的阳光 那句最暖心的歌词： “有些人是值得为他融化的ｆＳｏｍｅ ｐｅｏ－ ｐｉｅ ａｒｅ ＷＯｒｔｈ ｍｅｌｔｉｎｇ ｆｏｒ）”也是不仅使 雪宝这个动画人物更加生动．更使故事情 节出现转机的隐秘线索 再如这部动画影片最精彩的歌曲《随 它吧》（Ｌｅｔ ｉｔ ９０】更是音乐叙事化、人物 的典型例子 大气的旋律线条、丰富的激 情转调．叙述了一个公主变成女王的整个 心理过程．也描绘出一个从听话的小女孩 到一个成熟、自立的女人的蜕变经历 同 时．这首歌曲的编创．更是对艾莎人物量 身定制 受众不仅听到了故事，更感受到 了这位女王的坚毅形象 《冰雪奇缘》的音乐，在迪士尼动画音 乐在向叙事化、人物化扩展方面做了有益 的探索 音乐是推动剧情变化、暗示故事 的线索：音乐是人物形象塑造、内心活动 的表现。 《冰雪奇缘》的音乐，拓宽了以往迪士 尼动画音乐浪漫、唯美的创作模式，通过 对百老汇音乐风格和迪士尼经典音乐思 维的成功经验的总结，探（下转第７３页） 鸿雁／天空上／对对排成行 江水长／秋草黄／草原上琴声忧伤 鸿雁／向南方／飞过芦苇荡 天苍茫／雁何往／心中是北方家乡 并不明显．速度较慢．许多乐曲的节拍甚 至不能用小节线进行划分 即便以一定节 拍划分，每拍的时值也难于绝对相等，与 难于定居。因而游走放牧的生活方式便世 代相传。畜逐水草而动，人随牲畜而居．四 时迁徙，肉奶为食，皮毛当衣，车马为家． 这便是对蒙古族人自然生活场景的写实 素描。 此同时，轻重拍的区分亦不明显。故而，有 学者认为蒙古族歌曲实际上是一种“曲调 性强、节奏性弱”的歌曲 ｆ五１唱法 天苍茫／雁何往／心中是北方家乡 鸿雁／北归还／带上我的思念 饮食：特殊自然环境为蒙古族人提供 了极具特色的衣食之源 蒙古族的饮食以 歌声远／琴声长／草原上春意暖 鸿雁／向苍５￣／５＜空有多遥远 酒喝干／再斟满／今夜不醉不还 酒喝干／再斟满／今夜不醉不还 ｆ二１曲调 演唱方法上。多为真假嗓音分别使 用，而由于定调高。更显出音调的高亢、明 亮、极具戏剧性变化。在演唱长音的过程 中．歌者时常会加入一些装饰性的颤音． 用以构成婉转或活泼的风格．并且多以长 牛羊肉类，奶制品，奶茶为主。好饮酒．食 用风干肉或生肉，同时也会打猎 运动：骑马，射箭．摔跤——传统的男 儿三艺。 就其音乐特点来说．蒙古民歌可以分 信仰：信仰或者图腾。信奉“天和地”． “万物有灵”的意识观念．这是蒙古人尊重 为两种形式．即长调子歌曲和短调子歌 曲。“乌尔吐”节奏自由，气息绵长，音域较 为宽广而速度较为舒缓：“乌火尔”在节奏 上则非常鲜明和规整．速度颇为轻快伶 俐。 音之后的短小上滑音作为结束句．从而使 得整个曲调显示出柔和圆润的特色 除此之外．还有一种名为“潮尔”的蒙 自然的比法律更具效力的动因之一 性格：豪爽大方，自然随意。不拘小 节，喜歌善舞，易于沉醉于狂欢状态 参考文献： 【１１潮鲁．蒙古族长调牧歌研究［ＤＩ．福州：福 建师范大学，２００３年． 古演唱方法，也就是“呼麦”唱法。此种方 法的原理是利用口腔内空气振动声带以 蒙古民族的音乐多以不带半音的五 声音阶架构而成．五声音阶中的每个音均 可以作为调式主音。其中。以羽音和徵音 产生共鸣．同时准确地调动舌尖在上颚停 留的位置．从基音中选取它所包含的不同 泛音，进而在形成持续低音的基础上．不 为主音的调式最为多见 而其曲调则是大 起大伏，多运用六、七、八、九、十度的大 断发出属于高音区的曲调 在聆听此种方 法演唱时．可清晰地听到一人同时发出两 种不同的声音．即属于高音区的曲调和低 音区的持续音 在此类传统演唱技巧的基 础上．歌者结合现当代通俗歌曲演唱方法 【２】卢静．王春．关注蒙古族音乐流行现象 【Ｊ］．大舞台，２００３，（Ｏ３）． 跳：音域亦十分宽广，一首歌曲包含十四、 【３】蒙古族和蒙古族民族文化【Ｎ】．重庆商 报．２００６—１１—１． 【４】田广金．郭素新．北方文化与草原文明 ｌＡ】．魏坚．内蒙古文物考古文集（第二辑） 【Ｃ】．北京：中国大百科全书出版社，１９９７． 【５】蔡丽宁，卢静．于流行中依托民歌—— 探讨“蒙古族流行音乐文化热现象”【Ｊ】．作 家，２００９．（２４）． 【６】杨红梅．云南歌舞文化的跨文化传播探 五度，奔腾、辽远之感体现得淋漓尽致，豪 放、浪漫的民族性格更是在歌曲中展示得 一览无余 ｆ三１配乐 演绎作品 （六）歌词 蒙古音乐中马头琴自然是最常使用 对以上歌词进行分析后发现．歌词多 同时亦是最具代表性的乐器．其音色低沉 使用借景抒情．托物言志．比喻及象征的 修辞手法．意在表达蒙古族人与自然之间 的紧密而深厚的情谊．而此种感情的抒发 又带有悲伤地色彩．与嘹亮婉转的曲调一 悠远，柔美动情，具有极其丰富的表现力。 马头琴不仅用于为说唱伴奏．更常常进行 独奏以及合奏：而其最具特色之处莫过于 表现马匹的奔跑与嘶叫 除此之外还有三 析【Ｊ１．东南传播，２００８，（Ｏ６）． 【７】孙迎春．跨文化传播学导论【Ｍ】．北京： 起。形成广阔的空间感．呈现出远离现代 文明、城市文化蒙古人质朴而又自然的草 原生活情境 五、文化记忆与文化想象 窥此一斑可勾勒出通过这些信息．加 之先前的文化记忆．蒙古族文化圈以外的 人可能建立起如下的文化想象： 游牧．蒙古人赖以生存繁衍的环境是 草原．草原苍茫辽远．塑造了蒙古人的精 弦、四胡、蒙古琵琶、火不思、兴隆笙、蒙古 筝、笛子以及胡笳等乐器。蒙古器乐柔软 北京大学出版社．２００８． Ｉ８】【英】约翰・厄里．全球复杂性【Ｍ１．？李冠 福译．北京：北京师范大学出版集团．北京 师范大学出版社．２００９． 作者简介： 和谐、静谧安详。制作唱片时，加之西洋乐 器进行伴奏．电子设备加以后期制作处 理。 （四）节奏 节奏大约可分为两种其一是节奏较 为清晰．常见二拍或四拍．虽然有复合拍 ［１】王书斌：中国传媒大学传播研究院； ［２】墨日根高娃：内蒙古大学艺术学院音乐 学院。 子，其性质仍为二拍或四拍。其二是节奏 （上接第６５页）索出一条将音乐人物化、 神气质。在广袤的大草原之上，人烟稀少， 【２１张建翔、孙林、肖殉．影视动画音乐概论 【７ｌ李四达．《迪士尼动画艺术史》【Ｍ１．北京： 清华大学出版社．２００９． 【８】朱梦吟．浅析音乐在迪土尼动画中的应 用【Ｊ１．青春岁月，２０１３，（０５）． 叙事化的音乐创作模式．继而将动画音乐 创作登上一个新台阶。 基金项目： 【Ｍ】．北京：海洋出版社，２０１０． 【３】张梦笛．歌由心生——《冰雪奇缘》音乐 与角色的完美结合【Ｊ】．外国电影评论，２０１４， （４８９）． Ｉ９ｌＨａｎｓｅｙ．百老汇音乐风格介绍及欣赏． 新浪博客．２０１１． 【１Ｏ】祥瑞御兔．Ｆｒｏｚｅｎ Ｈｅａｒｔ＿一迪士尼有 史以来最伟大的开场歌曲．豆瓣电影－２Ｏ１４． 作者简介： 本文为教育部社会科学研究《动画音乐研 究》项目。 【４】类延秀．论美国迪士尼动画配乐的艺术 特征与传承发展【Ｊ】ｌ音乐乐坊． 【５】王颖．浅谈迪士尼动画片中的音乐【Ｊ】． 电影文学．２００８，（１４）． 【６】史晓丽．浅谈迪士尼动画片的音乐创作 【Ｊ】．大众文艺，２０１ １，（１１）． 参考文献： 【１】蔡海波．儿童音乐电视创作的理论与实 践【Ｍ】．北京：中国广播电视出版社，２００８ 蔡海波，河北大学艺术学院教授。