第７卷第２０期 新闻研究导刊 Ｖ０１ ７ Ｎｏ．２０ ２０１６年１０月 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｎｅｗｓ Ｒｅｓｅａｒｃｈ ０ｅｔｏｂｅｒ ２０１６ 中国神话故事改编与好菜坞动画叙事结构分析 李小燕 （山西传媒学院动画系，山西晋中０３０６００） 摘要：在全球化的背景下，文化也在不断融合，我国传统文化的继承和发展在世界中逐渐显露优势。神话是我国 传统的艺术形式，对我国人民思想和行为的影响也十分深远，中国神话和世界优秀的动画相对比有着自己独特性的魅 力，但我国动画在形式上过于单一，对观众产生的影响不是很大。因此，需要对好莱坞动画的表现形式和叙事结构进行 对比，以此让神话和动画的融合更加完善，营造出一种亦真亦幻的感觉。基于此，本文对中国神话故事改编与好菜坞动 画叙事结构进行分析和研究。 关键词：中国神话故事；改编；好菜坞动画；叙事结构；分析 中图分类号：Ｊ２１８．７ 文献标志码：Ａ 文章编号：１６７４—８８８３（２０１６）２Ｏ一０１６７—０１ 叙事主要是电影对观众进行提示和提醒，在情节叙述组 遇波折的感觉，这就像波浪一样，起起伏伏，一波接续一波。在 织基础之上和风格样式化的背景之上，去构建不同故事的过 总体发展阶段，主要任务就是为高潮做好准备，在高潮来临前 程。电影的叙事方式有很多种，也在不断变化。叙事方式让电 蓄积更多的力量，并且为故事的发展低谷做好铺垫和解释。¨ 影作品呈现出不同的画面，能给人一种流连忘返的感觉。动画 最后，情节和视觉的高潮。高潮部分一般会给观众留下非 片的独特之处就在于，艺术造型和主题内涵的表达。并且动画 常深刻的印象，故事的逆转也需要在情感方面有更强的张力， 片在叙述风格上也能够进行组合，再加上叙事结构的影响，能 为整个影片的发展喝彩，成为更为震撼的部分。此部分的爆 够给观众不同的视听感受和视听体验。 发也改变了人物的命运，这就是故事情节的逆转，成为整个影 中国神话题材的动画电影叙事 片较为震撼的部分。高潮部分一般都是正邪之间的对战，影 中国的神话题材动画电影，在我国的动画历史上占据了 片的主要矛盾最后都能够得到解决，这也给观众带来了强烈 非常重要的位置，并且这种动画在世界影坛上也有自己的作 的视觉冲击力，在关注主人公命运的过程中，将影片的主题显 用。我国的神话题材电影叙事方式一般采用寓教于乐的方式， 示出来。 审美上更加注重人物之间的不同联系，矛盾和冲突也是在人 除了上述以外，还有意料之外的结局，这种结局作为最后 物之间产生的，由此诞生了叙事情节的安排，让影片承载更大 的一个演示阶段宣告了矛盾和冲突的完成，也是人物成长以 的价值，并能够更加清晰地反映出来，逐渐让大众熟知。从整 及性格的完善，结尾的标志性事件给观众一种回味和思考的 体上来讲，我国的神话在动画呈现方式上主要是以讲述为主， 空间，能够慢慢渗透到观众的内心世界之中。¨２ 重点在于故事的展开性，并且展现出故事的复杂性关系。例 三、中国神话故事和好莱坞动画叙事结构的契合 如，在《大闹天宫》中就能够看到一种完整的故事展示，齐天 （一）戏剧化结构的调整 大圣去借兵器、龙王向玉帝告状、大圣进入天宫、擒拿大圣、大 与文学相比，电影剧本本身就有很高的戏剧性，特征也非 闹天宫，在影片当中都是从斗争、反抗这个角度切入的，叙事 常明显。在对动画剧本进行改编的过程中，编剧需要对文学 的故事前后也具有承接性，矛盾突出，这也是推动剧情发展的 作品进行结构上的调整和梳理，以此对故事的开端、发展以及 主要线索，其中的教育意义非常大。 高潮和结尾进行叙述，这样就推翻了以前以主题为主的叙事 二、好莱坞动画喜剧性叙事结构分析 结构，舞台感非常浓厚，戏剧性也非常突出。戏剧性的结构在 影视作品中一般都是凭借各种叙述方式进行布局的，这 模式上已经打破了以往的故事类结构形式，能够在有效把握 也是架构影片的主要方式。一部影片的好坏在很大程度上是 规律的前提下对故事情节进行调整，积极调动起观众的情绪。 由故事的讲述方式决定的，好莱坞中的叙事策略和制片厂时 好莱坞本土文化结合在一起，能让动画效果更加突出。例如， 代的叙事策略是相同的，美国电影一直都是围绕精心的组织 《木兰辞》中，具有十分强烈的故事性，教化味道也非常浓厚， 和严密的驱动，观众对事件的理解都是按照一定的链条展开 花木兰替父从军的故事给人一种情感上的共鸣，并且在视觉 的。从票房的角度上分析，好莱坞的经典类型戏剧具有一定 效果上也更加突出，整部影片的气氛和节奏感都非常强。这种 的商业价值和艺术价值。很多好莱坞的动画片都是使用戏剧 戏剧化的调整，戏剧化的结构让影片更加温暖，时而给观众一 的叙述方式。戏剧性叙事结构更加侧重剧情的起伏和曲折变 种幽默风趣的感受，时而给观众一种情节跌宕起伏的感受，仿 化，因此在故事编排上更加关注故事的前后环节，要严格遵循 佛身在梦境之中，是一项探索之舟。 时空顺序，对于一些合乎逻辑的情节进行严密的组合，加强了 （二）复线的叙事结构 影片的艺术感染力，假定性魅力也更强。 动画剧本在情节线上不是一条，一般都是双重的甚至是 首先，在矛盾的开端上进行铺垫。在电影的开场就对后续 多重的。动画片使用多线性的叙事方式能够增强叙事以及故 事件的发生进行了铺垫，以此吸引更多的群众进人剧情当中。 事的繁复性，让故事的冲突在表现上也能够更加多样化，故事 般的方式是在开场用几个连续的情节吸引观众，让观众产 的情节也更加迂回。例如，在《海底总动员》中，我们就能够 生好奇心。影片的开端部分是对人物背景以及人物个体的叙 看到两条主要的线索，一条是父亲的千里万里寻亲，另一条就 述，在这个基础之上观众才能进一步看到故事和人物之间的 是儿子的成长之路。在影片之中，除了讲述父亲寻亲经历的 联系。主要矛盾更是电影之中的主要任务所在，能够极大地揭 困难外，还有儿子面对各种危险时，自己用自己的能力克服困 露影片中所蕴含的主要矛盾，符合观众的期待。 难，以此达成一种小人物成长的愿望。故事围绕的是一种以 其次，积蓄力量的发展。在点出矛盾以后，还有主要矛盾 故事为主，人物和情节为主线的叙述方式，其他人物和故事为 和次要矛盾之间的问题，矛盾的激化能够让故事情节进人高 副线。主线和副线之间互相影响、相互渗透，并且都有联系和 潮，这也是阶段性发展的主要特点。在一般的剧本当中，都会 交错，副线依附于主线而存在，不能出现任意脱离的现象，主 有大小起伏的曲线状态，在悬念的制造过程中给观众一种遭 体故事的讲述也不能反客为主，复线方式的电（下转第１６９页） 第７卷第２０期 ２０１６年１０月 新闻研究导刊 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｎｅｗｓ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｖ０１．７ Ｎ０＿２Ｏ Ｏｃｔｏｂｅｒ ２０１６ 塑造合二为一，成功地将老尼克排除在了他们的世界之外。 影片的后半段才是故事精彩的开始。在常规认知下，观众 惯性地认为乔伊会比杰克更快融人真实的世界中，因为杰克 从未接触过真实世界。导演在之后的镜头中也表现出杰克正 在努力地接受和容纳这个世界。逃离房间之后的乔伊，回归 到现代社会中时，反而有一种强烈的不适应感，她希望通过采 访自我的叙述来将自己的心灵解放出来，主持人最后一句话： “你曾想过这样杰克就可以拥有一个正常的童年呢？”此时的 乔伊陷入了深深的自责之中，她以为她所能给予杰克的一切， 是她竭尽全力给予的，可是在其他人眼中这并非明智之选。影 片中乔伊和母亲的争吵也是这一段的高潮点，“你以为你是唯 个人生被毁灭的人吗？”乔伊母亲也曾无数次地寻找女 儿，直至失望、绝望、痛苦与悔恨。导演在对镜头的处理上可谓 是完美利用“双重视角”的转换，从乔伊母亲的视角过渡到乔 伊，从乔伊的视角过渡到杰克。 四、母亲与儿子之间情感纽带的运用 电影中的人物是叙事的核心，是矛盾的核心，也是影片造 型的基础。《房间》的导演首先采取了对杰克性别模糊化的处 狗是人类的朋友，《房间》的导演运用了“狗”这个元素， 首先，老尼克是假装有狗而骗取了乔伊的信任，乔伊对狗的记 忆是可怕的。包括前半部分杰克提议说要养狗，并取名叫“幸 运”，乔伊对狗的反感，在她被囚禁在房间里之后就不再相信 “幸运”，她的内心将狗作为一个带有符号性的侵略。影片的最 后，杰克真的拥有了一只狗，他所一直相信的“幸运”真的来 了。“小狗”被有意象化为一种幸运，穿插在联络母子感情的 信物之中。 五、结语 导演独特的叙事手法让《房间》这部电影充满了无限的 魅力，特别是处于儿童视角上的独特性。影片的最后，杰克 与房间里的每一个物体道别，也让乔伊最后与“房间”道别。 导演在影片的前半部分选择了设置悬念来推动整个剧情的发 展，后半部分则叙述了母亲如何从牢笼之中解脱出来。视角的 转换前半部分以杰克为主，后半部分则以乔伊为主。在影片的 最后，镜头慢慢上升，无疑是让观众的情感最后得到宣泄，导 演用这种细腻的处理，近距离观察母亲与儿子的相处，让本片 大放光彩。 理，杰克有着一头黄色的长卷发，在造型上会给观众造成一种 误解，以为杰克是个女孩子。“长发”作为一个造型艺术上的 鲜明符号，成为贯穿于影片的一个中心点。在影片的结尾处， 在母亲自杀未遂的过程中，杰克主动要求剪去了自己的长发， 并开始和同龄小伙伴相处，“长发”可以说是作为杰克和乔伊 过去的纽带，作为母子血缘关系的一个有力的凭证。 参考文献： ［１］李显杰．电影叙事学：理论和实例［Ｍ］．中国电影出版社， ２００５：１１Ｏ． ［２］邹建．视听语言基础［Ｍ］．上海外语教育出版社，２００７： ９７． （上接第１６５页）现在多数投资比较大的微电影广告，首先在电 影开拍前期就进行大量的宣传，提高话题讨论量，而具体效果 的评测更加的精准化，提高受众参与的积极性，增加企业和商 家的知名度与美誉度，相关产品和服务也得到了很好的宣传。 参考文献： ［１］邵培仁．传播学导论［Ｍ］．杭州：浙江大学出版社，１９９７： ３２２． 各大视频网站、社交网站、新闻网站等都有数据统计，宣传方 可根据统计的受众的反馈度，改变宣传方式或调整宣传内容。 等电影上映后，各大视频网站、社交网站、新闻网站、搜索网站 都会有受众关于影片的点击量、评分，甚至受众的性别、年龄、 收入水平等内容，广告公司可以对这些数据进行详细的统计 分析，以此来反映具体的传播效果。使得微电影广告传播效果 ［２］郭庆光．传播学教程［Ｍ］．北京：中国人民大学出版社， ２０ｌ１：１０２． （上接第１６７页）影动画片叙述是一种被推广的叙事结构，主要 讲述了主人公的冒险经历，并且还能够让观众在整体上对故 事进行了解，这是情节发展的主要推动因素，更好地展现了电 影的主题和表达了电影的主要意义。… （三）孩童般的全知叙事视角 故事的讲述最后都来源于话语的落实，也可以理解为是 叙述者机制，异常的对情节进行安排，独特性的叙述能够让故 事的陌生化效果更加突出，由此也得到艺术上的效果。全知的 叙述方式是画面的映衬更是摄影机的镜头和对白的展示，不 受视角特定化的限制，并且这种行云流水的故事叙述方式也 是动画片所需要的。孩童方式的全知视角有一种无拘无束的 效果，给人异想天开的感觉，这种简单的、率真的、充满新鲜感 的思维方式，能够更好地融入动画片之中，也能够让故事的色 彩以及烂漫之风得到扩展。 四、结语 本文对中国神话故事改编与好莱坞动画叙事结构进行分 析。中国神话和好莱坞动画片的结合，能够让一个故事在想象 空间以及特定的描述中更具韵味，使观众在欣赏的过程中具 有更多大自然的遐想和波澜壮阔的感觉。这种神话故事描绘 的一般都是幻想出来的空间，此种方式的引入能够让原来的 神话故事在空间感上、视觉感上更容易被观众所接受，成为电 影宣传的有效铺垫。 参考文献： ［１］刘雅静，厉丽．中国神话电影对高校教育管理的影响［Ｊ］． 党政干部学刊，２０１５，１７（６）：７３—７６． ［２］马明策．论中国神话对中国动漫的影响［Ｊ］．大众文艺， ２０１４，２２（１８）：１９６． （四）中国神话故事向好莱坞动画改编的优势 中国的神话故事具有教化功能，并且在整体的布局上更加 关注的是情节，属于支线叙述，带有奇妙的幻想，神秘的人物和 故事能够增强神话的氛围，更加追求的是设置悬念以及表现奇 幻的旅程。例如，在《神笔马良》当中，很多故事情节的描绘 能够让神笔的神奇性功能得到展示，动画强调了二维动画的神 奇故事，有各种吃穿用行，还有金银财宝。神话故事在改编上 依据了原汁原味的改编、颠覆性的解构以及局部的改编。 ［３］陈巧玲，张江卉．从《诸神之战》看中西方人神关系的差异 ［Ｊ］．电影文学，２０１３，２５（１７）：４２—４３． ［４］许世虎，周茹冰．神话题材在动画中的“民族化”发展探究 ［Ｊ］．电影文学，２０１３，２５（２４）：２９—３０． ［５］薛洁．从《倩女幽魂》谈服饰设计的造型表现［Ｊ］．轻纺 工业与技术，２０１５，１１４（１）：６９—７１． ［６］康婉华，周永兴．中国神话题材动画电影文化取向及审美特 征［Ｊ］．电影评介，２０１６，１（５）：９５—９７． １６９